★飞利浦的一张杂集海丁克& Edo de waart 指挥★ - 『古典交响音乐』

Roche

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★飞利浦的一张杂集海丁克& Edo de waart 指挥★

海丁克指挥

荷兰Concertgebouw管弦乐团

比才 C大调交响曲&《卡门》选段儿童游戏组曲

Edo de waart指挥

旧金山管弦乐团

圣桑C大调第三交响曲

曲目同上

323M flac

75分钟

CUE如下

REM GENRE Classical
REM DATE 1977
REM DISCID A811A60D
REM COMMENT "ExactAudioCopy v0.99pb4"
CATALOG 0028947674177
PERFORMER "Concertgebouw - Haitink, San Francisco Symphony - de Waart"
TITLE "Bizet - Symphony in C, Saint-Saens - Symphony No. 3"
FILE "CDImage.flac" WAVE
  TRACK 01 AUDIO
TITLE "Bizet - Symphony in C: I. Allegro (Allegro vivo)"
PERFORMER "Concertgebouw - Haitink, San Francisco Symphony - de Waart"
ISRC NLF057700431
INDEX 00 00:00:00
INDEX 01 00:00:33
  TRACK 02 AUDIO
TITLE "Bizet - Symphony in C: II. Andante (Adagio)"
PERFORMER "Concertgebouw - Haitink, San Francisco Symphony - de Waart"
ISRC NLF057700432
INDEX 00 07:45:33
INDEX 01 07:48:33
  TRACK 03 AUDIO
TITLE "Bizet - Symphony in C: III. Scherzo (Allegro vivace)"
PERFORMER "Concertgebouw - Haitink, San Francisco Symphony - de Waart"
ISRC NLF057700433
INDEX 01 17:21:33
  TRACK 04 AUDIO
TITLE "Bizet - Symphony in C: IV. Finale (Allegro vivace)"
PERFORMER "Concertgebouw - Haitink, San Francisco Symphony - de Waart"
ISRC NLF057700434
INDEX 01 22:50:33
  TRACK 05 AUDIO
TITLE "Bizet - Jeux d'enfants Op. 22 (Petite suite): I. Marche: Trompette et tambour"
PERFORMER "Concertgebouw - Haitink, San Francisco Symphony - de Waart"
ISRC NLF057700441
INDEX 00 29:13:33
INDEX 01 29:23:33
  TRACK 06 AUDIO
TITLE "Bizet - Jeux d'enfants Op. 22 (Petite suite): : II. Bercuese: La poupee"
PERFORMER "Concertgebouw - Haitink, San Francisco Symphony - de Waart"
ISRC NLF057700442
INDEX 00 31:34:33
INDEX 01 31:37:33
  TRACK 07 AUDIO
TITLE "Bizet - Jeux d'enfants Op. 22 (Petite suite): III. Impromptu: La toupie"
PERFORMER "Concertgebouw - Haitink, San Francisco Symphony - de Waart"
ISRC NLF057700443
INDEX 00 34:30:33
INDEX 01 34:31:33
  TRACK 08 AUDIO
TITLE "Bizet - Jeux d'enfants Op. 22 (Petite suite): IV. Duo: Petit mari, petite femme"
PERFORMER "Concertgebouw - Haitink, San Francisco Symphony - de Waart"
ISRC NLF057700444
INDEX 00 35:33:33
INDEX 01 35:35:33
  TRACK 09 AUDIO
TITLE "Bizet - Jeux d'enfants Op. 22 (Petite suite): V. Galop: Le ball"
PERFORMER "Concertgebouw - Haitink, San Francisco Symphony - de Waart"
ISRC NLF057700445
INDEX 00 38:33:33
INDEX 01 38:34:33
  TRACK 10 AUDIO
TITLE "Saint-Saens - Symphony No. 3 in C minor: I. Adagio - Allegro moderato -"
PERFORMER "Concertgebouw - Haitink, San Francisco Symphony - de Waart"
ISRC NLF058401121
INDEX 00 40:20:33
INDEX 01 40:27:20
  TRACK 11 AUDIO
TITLE "Saint-Saens - Symphony No. 3 in C minor: Poco adagio"
PERFORMER "Concertgebouw - Haitink, San Francisco Symphony - de Waart"
ISRC NLF058401122
INDEX 01 50:30:39
  TRACK 12 AUDIO
TITLE "Saint-Saens - Symphony No. 3 in C minor: II. Allegro moderato - Presto - Alle..."
PERFORMER "Concertgebouw - Haitink, San Francisco Symphony - de Waart"
ISRC NLF058401123
INDEX 00 60:17:02
INDEX 01 60:20:01
  TRACK 13 AUDIO
TITLE "Saint-Saens - Symphony No. 3 in C minor: Maestoso - Allegro - Piu allegro - M..."
PERFORMER "Concertgebouw - Haitink, San Francisco Symphony - de Waart"
ISRC NLF058401124
INDEX 01 67:41:02

旧金山交响乐团

旧金山交响乐团，是美国知名度颇高的交响乐团，约有团员 100人。像美国其他城市一样，旧金山市的交响音乐是在德国合唱音乐的影响下，才逐步建立起来的。1890年，音乐活动家、指挥家弗莱兹·谢尔创办了一个“交响乐协会”，这是旧金山市较早的音乐机构。在这个“交响乐协会”的影响下，1911年旧金山成立了“旧金山交响乐团”。旧金山交响乐团的首任指挥是美国作曲家、指挥家亨利·哈德利。1915年，泛太平洋国际博览会在旧金山市举行。为了办好这次博览会，旧金山市特意邀请了由卡尔·穆克率领的波士顿交响乐团来该城演出。波土顿交响乐团所到之处的演出获得了巨大成功，他们受到了广大音乐爱好者和市民的欢迎。欣赏了高水平音乐会的人们，强烈地要求旧金山市也应有一个高水平的交响乐团，不擅长指挥的亨利·哈德利所领导的交响乐团受到公众的指责。同年，指挥家阿尔弗莱德·赫茨取代了亨利·哈德利的职务，成为旧金山交响乐团的第二任指挥，直至1929年。

1929—1934年，旧金山交响乐团采用双重指挥制，．由英国指挥家卡梅伦和俄国指挥家多勃罗文同时担任该团的常任指挥。1934年由于常年资助旧金山交响乐团的旧金山音乐联合会破产，因此，1934—1935年间，旧金山交响乐团没有举行音乐会。1935年旧金山政府拿出10万美元资助濒于散伙的该团，加之旧金山音乐联合会的恢复，乐团也广开门路自筹了一部分资金，才使该乐团得以生存。从这时起，法国指挥家皮埃尔·蒙特担任了旧金山交响乐团的音乐指导与指挥。在他17年的苦心经营下，乐团扩大了演奏曲目，演奏水平也得到了飞跃性的发展，从而奠定了该团深厚的艺术基础。

1954年西班牙指挥家霍尔达接任了旧金山交响乐团的指挥。 1963—1969年，约瑟夫·克里普斯担任了乐团的音乐指导与指挥。 1969年起，日本指挥家小泽征尔开始执棒于旧金山交响乐团，在他的带领下，乐团的演奏水平又有了很大的提高，呈现出蒸蒸日上的景象。1977年起，原荷兰鹿特丹爱乐管弦乐团的常任指挥瓦尔特继任旧金山交响乐团的音乐指导与指挥。

旧金山交响乐团每年的演出季节是12月至第二年的5月，他们通常在该城的纪念战争剧院演出。这个拥有3300坐位，1932年建成的剧院比起其他城市的剧院虽显得陈旧，但由于该剧院有着良好的音响效果，又具有舒适感，因此，它始终是旧金山交响乐团主要的演出场所。1973年，旧金山交响乐团建立了自己的合唱团。

旧金山交响乐团在演奏上以具有透明清澈与色彩丰富的音色著称。乐团除了每年演出150场的音乐会外，还要参与旧金山歌剧院管弦乐团的演出。

圣-桑

Charles Camille Saint-Saëns (1835.10.9—1921)

　　法国作曲家。1835年10月9日出生于法国巴黎，父亲出身于诺曼第附近的贫苦农家，母亲是水彩画家。父亲在圣-桑两个月大时去世，圣桑由母亲和伯母共同抚养，伯母是音乐家，于圣桑两岁半时开始教他弹琴。

　　圣-桑拥有惊人的音乐天份，五岁时写出附有钢琴伴奏的歌曲，七岁开始跟随史塔马替学琴，并和马雷登学作曲，十岁时和比利时的小提琴家贝塞姆斯合作演出贝多芬的小提琴奏鸣曲，几个月后更举办首次钢琴独奏会，演奏曲目包括巴赫、韩德尔、莫扎特及贝多芬等人的作品。1848年进入巴黎音乐院选修风琴和作曲，隔年获得院中风琴比赛第二名，1851年更获得首奖。

　　1852年首次竞争罗马大奖时失利，不过稍后以一首圣赛酉里颂歌得到巴黎圣赛西里音乐协会首奖，该曲并于同年十二月演出。

　　这一年圣桑还认识了李斯特，两人结为好友，李斯特的音乐对圣-桑日后的创作影响很大。1853年从音乐院毕业，第一份工作是到圣梅丽教堂担任风琴师。1853 年发表第一号交响曲，1856 年完成第二首交箱曲，不过后来他却舍弃了这首曲子。

　　1857年获聘为玛德林大教堂风琴师，1861 年出任尼德麦尔音乐学校钢琴老师，这是圣桑一生中唯一从事的正式教职，佛瑞当时便曾受教于圣-桑门下。

　　1864年第二度角逐罗马大奖再次失败。1865 年完成第一部歌剧，之后又陆续写了《黄衣公主》等几部歌剧，不过初演时成绩都不理想。1868 年获颁法国政府荣誉勋章，表彰他对法国乐坛的贡献。

　　1875年圣-桑写了最著名的歌剧《参逊与黛丽拉》，不过遭巴黎歌剧院拒演，首演拖至1877年在李斯特的支持与指挥下于威玛演出。

　　1875年结婚，婚后三年的某一天长子不慎从窗台上落地身亡，几个星期后次子也突然夭折。接连失去两个孩子，他认为是因妻子疏于照顾，因此决意不再与妻子共同生活。同年圣桑利用和妻子度假的机会偷偷地溜走，妻子发现圣桑失踪后以为是发生了意外，几天后收到了圣桑来信表示决定永远不再回到她身边了。

　　1881年圣-桑入选为法国国家艺术院院士，巴黎的各大歌剧院才开始主动表示乐意演出他的歌剧作品。1883年，歌剧亨利八世首先登场，1892年参逊与黛丽拉也终于在巴黎演出，极为成功。

　　1886年完成了C小调第三号交响曲，由伦敦爱乐交响乐团举行首演，是圣-桑为了追念李斯特而写的作品，除了在结构上与传统交响曲不同外，更别出心裁的运用钢琴与管风琴。这首曲子推出后大受欢迎，成了圣桑所有作品中最常被演奏的曲目。

　　1893年获英国剑桥大学颁赠荣誉音乐博士学位，事实除了音乐外，圣桑也曾深入钻研天文学和物理学，是位业余科学家。此外他也写诗、写剧本、写评论文章，写哲学著述，而且精通多种语言，所以圣桑在音乐家当中可算是最博学的一位。
圣桑一生酷爱旅行，足迹遍布全球，他曾数度旅居北非，而阿尔及利亚组曲及非洲幻想曲就是描写他对北非的印象，另外他也曾访问中南半岛。1960年圣桑首次造访美国，并举行了多场音乐会。1916年应法国政府邀请，代表法国出席在旧金山举办的巴拿马-太平洋博览会，二度游美，此行他还顺道游历了南美洲各国。

　　1920年，85岁的圣-桑仍然到希腊及阿尔及利亚旅游。1921年冬天前往阿尔及利亚避寒，却突然去世于异乡，遗体被运回巴黎安葬，葬礼极为盛大而隆重。

　　法国作曲家卡米尔·圣-桑五岁开始作曲，十一岁即以钢琴家姿态登台演出，十三岁进巴黎音乐学院学管风琴和作曲，后在教堂任管风琴手，其中有四年在尼德梅耶尔音乐学校教钢琴。
　　1877年辞去教堂的职务，埋头作曲。他是法国民族音乐协会的创始人之一，积极从事音乐活动，又以钢琴家和指挥家身份到各国演出。其创作技巧纯熟，作品数量超过一百七十部，几乎涉及每个音乐领域，旋律流畅，和声典雅，结构工整，配器华丽，色彩丰富，通俗易懂，但某些作品过于追求表面的华彩效果，质量不匀。
　　其代表作有管弦乐组曲《动物狂欢节》、交响诗《骷髅之舞》、《第一大提琴协奏曲》和小提琴与乐队的《引子与回旋随想曲》等。
　　一、绝无仅有的音乐天才圣-桑也是一位音乐神童，而且堪称空前绝后：他刚刚两岁半，就开始学习钢琴；三岁生日刚过，他就写出了第一首钢琴小品；七岁时，他已正式从师学习作曲了；十岁的圣-桑，已经开了个正式的演奏会，这时的他竟然能够不看谱就背奏贝多芬的三十二首钢琴奏鸣曲中任意一首。他还是一个能够“一心二用”的人，例如他经常一边搞配器，一边同别人闲聊，两不耽误。奇怪的是，圣-桑曾两次去争取罗马奖，但都遭到失败。他竟然输给了今天已几乎被人们全部忘记的一些音乐家。
　　二、圣-桑与各个时期的音乐家们青年时代的圣-桑，才华得到许多前辈的赏识。柏辽兹称赞他为“无所不知，缺少的不过是一点点实际经验”；李斯特听过圣-桑在管风琴上的即兴演奏之后，竟称他为“世界上最伟大的管风琴家”。
　　不管是否有“言过其实”之嫌，但青年圣-桑超凡的才华是可以肯定的。中年时代的圣-桑，十分支持新人、新作。他是当时法国音乐家中推崇瓦格纳歌剧的第一人，而穆索尔斯基的《鲍里斯·戈多诺夫》的总谱，也是圣-桑最先从俄国带回法国的。可以说，印象主义音乐能产生在法国，圣-桑功不可没。
　　然而有趣的是，晚年的圣-桑变得十分守旧，他对印象主义音乐大加贬斥。有一次，圣-桑听了德彪西的音诗《牧神午后》之后说：“听起来是好听的，但它并不是真正意义上的音乐。如果它也可以算作音乐，那么调色板也可以算作一幅画了。”圣-桑不仅无法容忍德彪西，而且对二十世纪先锋派音乐亦心存偏见。斯特拉文斯基的舞剧《春之祭》初演之时，特意到场的圣-桑竟立刻离席而起，拂袖而去。

海丁克

荷兰虽是个小国,音乐文化却很发达.海丁克几乎可视为荷兰在音乐界的象征.

1929年3月4日,海丁克生于阿姆斯特丹一个富裕世家.

1955年被聘为荷兰联合广播乐团副指挥.

1956年被聘为荷兰希尔沃叙姆(Hilversum)广播乐团首席指挥.此后,海丁克一帆风顺,青云直上,开始了他辉煌的指挥生涯.

1961年海丁克就成为阿姆斯特丹音乐厅乐团ACO有史以来最年轻的首席指挥.

1964年成为ACO的音乐总监兼首席指挥,这意味着他坐上了世界一流乐团的头把交椅.此时,他才35岁.

海丁克在ACO任职期间,1967年到1979年,又兼任伦敦爱乐乐团首席指挥.

1977年,英国格林德伯恩歌剧院音乐总监由海丁克接任.1982年,海丁克首次在纽约大都会歌剧院指挥演出.

1985年-1986年乐季是海丁克最忙碌的一年,他先后指挥了波士顿交响乐团、苏黎世音乐厅乐团、柏林爱乐乐团、巴伐利亚广播乐团等演出,并在伦敦皇家歌剧院指挥演出理查·施特劳斯歌剧《阿拉贝拉》.

1992年夏,他带领ROH赴日本巡回演出了莫扎特《唐·乔万尼》、《费加罗的婚礼》.1992-1993年乐季,他在ROH演出的剧目有理查·施特劳斯《没有影子的女人》、亚纳切克《狡猾的小狐狸》和莫扎特《唐·乔万尼》.

海丁克1993年-1994年乐季重要的演出包括在ROH上演瓦格纳《纽伦堡的名歌手》亚纳切克《卡塔卡班诺娃》(Katya Kabanova);在波士顿指挥BSO演出舒伯特《第八交响曲》等.

40多年以来,海丁克敬业乐业,德高望重,在世界乐坛上有很高威望.为了表彰他在音乐文化上的卓越贡献,各国政府授予他不少勋章、衔头,如1969年被荷兰女皇封为爵士,1977年被授为大英帝国荣誉爵位,1988年荣获牛津大学音乐荣誉博士学位,1991年获得荷兰伊拉斯默斯奖等.

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